火车并不只逛吃逛吃和污污污这么简单

大家晚上好，我是小暖。最让大家钟爱的长途旅行交通工具是什么呢？对小暖来说，是拉慢整个时间的小火车。

火车上总能听到、看到或者遇到有故事的人，或者不小心变成故事的主人。而在电影里，火车其实也不只是一个背景。今天小暖邀请到喜欢搜集故事的取暖用户蟹蟹，来和大家聊聊，电影里的火车故事。

话题发起人

蟹蟹

媒体从业者

一个爱搜集故事的捣蛋鬼

聊什么：

坐上火车远行的你，遇到了什么故事？

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不要抱怨你坐的火车只有扑克牌声和脚气，你的邻座不是大妈就是小孩，那只是因为你的火车故事还没发生。

不知道你们小时候会不会梦到火车的场景？从小在乡下，就特爱拉着爷爷去看山边上的火车，“逛吃逛吃”的声音一直延伸到我的梦里：我梦见偷偷爬上火车顶的我，一不小心就掉进了车厢里头，随着火车跑到不知道哪的地方。

我们总能在文艺片里找到火车的角色。火车就像个“大熔炉”，混杂了形形色色的人群，因为这趟火车才有了交织连结；你看着车窗外一掠而过的风景，抽离过往的不安；车窗外的人看着你，臆想着千丝万缕的故事……

-那一抹挥之不去的山间绿-

《路边野餐》

一个从铁轨向上仰拍火车的镜头过后，陈升进入到了一个隧道，到了一处火车都抵达不了的叫“荡麦”的小市镇，遇见了0年后的侄子，还有跟亡妻一模一样的女孩。恍惚来了一场时空颠倒的幻游，追寻曾经遗失掉的情感——“我分不清这个世界是我的记忆，还是我是这世界的一个浮想。”

这是来源于独立电影《路边野餐》的故事，导演毕赣对焦的是贵州黔东南那片神秘潮湿的亚热带乡土。火车在这里成了毕赣折回梦乡的记忆载体：“它涉及到了运输，涉及到了一切，我们的感情发生在里面。火车对于我、对于你、对于我们的父母，都变成了一个空间的记忆。”

《恋恋风尘》

在侯孝贤的电影里，火车是最不能缺席的一个角色。它的一头是通往外界的文明城市，另一头是身后旧时乡村的山间翠绿。《恋恋风尘》里的平溪乡铁路的十分站，铁路桥横跨在民居之上，颜色青黑的苔藓爬满了桥徽桥面，活像一卷乡村风景画。电影里乡村男孩阿远和女孩阿云请从朦胧的爱情故事就在这里展开。

其中让我印象最深的莫过于结尾阿远从城市打工，参军后又回到老家，同样搭上火车，不变的返程路线，阿远和阿公走在铁轨旁边，两边树木依旧青葱，阿远似乎回到了自己最本真的生命状态，似乎在暗示着那辆火车无论在乡村和城市里怎么漂泊，都有最终停靠的时候。

《南国再见，南国》

侯孝贤的另一部作品《南国再见，南国》里是90年代的末代台湾印象，慢悠悠的火车上充斥着节奏感强劲的现代流行音乐，夹杂在过瘾的飞车快感和温暖朴素的乡村别离的彷徨，正是影片中三个台湾青年的现状。

火车不仅带来了城市文明，也残酷地改变乡村人的生活状态，特别是年轻一代何去何从的思考。影片最后出现的那个火车的场景，是阿里山铁路的樟脑寮车站，有意思的是侯孝贤拍出了火车从进站、倒退、再出站的折返过程，这也许是用火车比拟我们人生的最佳注解。

-一种浅尝即止的爱欲-

《周渔的火车》

“在火车上，跑来跑去，总觉得会发生点什么。其实，这些已经在梦里发生，就怕你以为，那仅仅是梦。”周渔在陈清和张强两个不同男人之间往返穿梭，火车成了她精神得以流浪和安放的地方。

曾经听到一个有趣的解说，影片里周渔和陈清在做爱时，穿插着火车穿梭一个又一个山洞的镜头，颇有男女之间的情欲的意味。

也许你跟周渔一样，等待着火车上一个又一个故事，只要有火车在，形形色色的人群里，故事就有无限的可能，就像意犹未尽的省略号，一种涌动着、浅尝即止的爱欲。只要火车开动，你永远都有主动追求爱的可能。

-滚动的时代荷尔蒙-

《太阳照常升起》

不同于其他导演对火车有太多的温柔注视，姜文的火车是满满男性荷尔蒙的英雄情结。其中《太阳照常升起》中火车呼啸而过的镜头，就是借用了赛尔乔·莱翁的《革命往事》，火车在某种程度上是他的偶像崇拜的精神和英雄主义的情怀，引领着整个时代。

最有意思的火车镜头落在电影的结尾，一望无垠的戈壁滩上，新人的婚礼、“疯妈”产子的情节也被安排在了火车上。正值黎明时分，火车缓缓停下，年轻女子朝火车相反方向跑去，在铺满鲜花的铁轨上，看到了放声大哭的初生婴儿。此时火车在霞光映照下，有了一种滚动的生命力。

-挣脱牢笼的那一束光-

《站台》

在贾樟柯的世界里，永远有个“站台”。看火车是他挥之不去的梦想，从没看过火车的他，上初一时学会自行车，头一件事就是约同学偷偷骑车去三四里外的另一座县城看火车。

在他的电影《站台》里，从头到尾看不到一辆真实的火车，却无处不是火车的身影。从一开始文工团青年们模拟火车飞驰的场景，到最后崔明亮夫妇回归平淡生活，一壶烧开的水沸腾的声音，让孩子乐得以为是火车来了。

他们谁都没有见过真正的火车跑，当火车真正来临的时候，崔明亮他们拼命奔向瞬间驶过的火车，狂奔追赶，发出了最痛快淋漓的呼喊，太多的渴望在那一瞬间喷涌而发。火车不仅仅只是通往外界的出口，更是他们内心渴望冲破束缚的躁动和憧憬。

-漂浮的时光机-

《阿飞正传》

电影《阿飞正传》的结尾画面，旭仔在菲律宾的火车上被杀手枪杀，在开动的火车中不能逃脱，要抵达下一个车站是1小时之后。“你还记得年4月16日下午三点钟前的一分钟，你在做着什么吗？”“要记得的事，不会忘记。”火车上关于时间的对话，关于遗忘或者是记忆，都带着一种异乡人的孤独感。

《》

有人说，王家卫的电影，从《阿飞正传》到《花样年华》再到《》，都在讲述一样东西，叫做“失去”。火车在他的电影里，是漂浮着的时光机，时空抽离，可以找回失落的记忆。

《》影片中开出的火车，就像凌驾于周慕云现实环境和时空的记忆列车，终结对六十年代香港的情怀。时空颠倒，似真似幻，却依旧磨不掉情感印记，王家卫的火车，更多是对香港殖民地漂泊无根生命状态的呈现。开往未来的火车，抽离了时空，如果连记忆都不剩，那还剩下什么？

-无处安放的青春-

《观音山》

铁路和火车，总是被文艺片不厌其烦地奉为青春代名词。李玉的《观音山》更是把其中的火车画面拍成了一段懵懂青春的散文诗。影片中三个寻求刺激的青年，经常会扒上一列路过观音山的火车，站在敞开式的车厢中，张开双臂，肆意呐喊。那段拍得很美，他们扒火车，扒的是无处安放，瞬间即逝的青春，一种躁动的不安。

而到了结尾，还是他们几个人，却没精打采地倚在火车上，等火车快要从黑暗的隧道中钻出时，影片戛然而止，留下“迷惘的一代”的失落和孤独，前路茫茫的未知，让他们更加无助。

从轰鸣声开动，到轧着铁轨吱呀前行，火车承载着的人间烟火就再也没有停过。它如此凶猛，持续奔跑着，又这样迷人，治愈了多少异乡人的失眠和抑郁。土耳其诗人塔朗吉曾经写过叫《火车》的诗。

去什么地方呢？这么晚了，

美丽的火车，孤独的火车？

凄苦是你汽笛的声音，

令人记起了很多事情。

为什么我不该挥舞手巾？

乘客多少都跟我有亲。

去吧，但愿你一路平安，

桥都坚固，隧道都光明。

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