张艺谋一如既往的好，可我们小看邓超了
我们不能故意能忽视自己的美
昨晚看完张艺谋的《影》，回家又去刷了一遍黑泽明的《乱》。
后者的故事讲得真是好。但我想确认的是，老谋子也真的有他厉害和值得尊敬的地方。《影》的画风实在太美了，而且非常东方，这点很重要。我们不能故意忽视自己的东方美。
也多亏摄影出身的张艺谋，对画面很强的执念。这在纪录片《张艺谋和他的影》里就能感觉出来，不只是高级灰黑白的统一画风，还包括刀剑风雨伞的协调调度，哪有那么容易。
有执念的人，苦的首先是自己。
画面很美，但很多人看完后还有一个感觉——暴力。
尤其那把用几十把薄剑做成的沛伞，在人脸前飞转，把人包裹起来滚坡，非常凶险。还有郑凯饰演的沛王，被刺后，血涌突突突的声音，好残忍。
这部在讲权谋和江山的故事，最初版本来源于朱苏进的《三国·荆州》，后来才加入替身“影”的叙事线。
而这本书的开篇文章——《最美的最危险》有一段话，或者可以帮助我们更好地理解，这种“东方暴力美学”背后的哲学框架。
最危险的东西往往最美，最优美的东西往往也最危险。危险与优美，互相暗藏着对方，如同一柄剑的双刃。当两者都相当杰出时，就产生如下一些现象：毒蕈；钻石；银环蛇金钱豹；凯撒大帝；埃及女王克里奥佩特拉……
“美”与“险”凝成的结晶——事物，或者人物，或者景观，都具备既迷人又骇人的双重魅力，它令人类心惊胆寒同时又万世追逐不息。而且，越是有质量的人——英雄霸主们，越是追求美境与险境，甚至帝王大业既是美，帝王大业既是险。
这或许正是张艺谋苦心孤诣制造这种“优美”的画面，背后所依托的寓意。
昨晚花巷的观《影》会专场，邀请了刚巧回泉州的艺术家吴达新。他说，曾给张艺谋拍过纪录片，近距离感受过张导身上的那股认真劲，68岁了还在不断突破自己，挑战自己。
我们说到这部剧的东方美学和故事设计，吴老师突然说：“这部剧可能在北美会大受欢迎。”
“它的东方美学很突出，故事框架又是西方能懂的——权谋、权利，就像《哈姆雷特》里的权利斗争，形成熟悉又陌生的一种电影场，会引起观影欲。”
难怪当时《影》在威尼斯电影节亮相时，会引起那么大的反响。
回到故事。这部电影最精彩的部分在后半部，杨苍和境州交战那一幕，运筹帷幄的子虞和小艾琴瑟合奏，跌宕起伏，声色动静，扣人心弦。
而最后十几分钟，剧情反转反转再反转，甚至留下一个没有结局的结局。难怪在我们的观影群里，引起了激烈讨论。
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境州的母亲是谁杀的？
境州是什么时候开始叛变的？
小艾最后的眼神为什么那么惊恐？
小艾最后会揭露境州还是合谋为夫妇？
人性的反转，有时就在一瞬间。
影子，是他者的替身，也指人性的多面。
这虚虚假假之间，是权谋的真实，也是一种历史的“真实”。
每个人看电影的视角都不一样，但普遍都认为张艺谋这次的故事讲得比以前好许多，情节流畅、缜密，节奏递进有序，张弛有度。
而主角邓超的表现，简直可以角逐影帝了。全程在线，太够味！
电影一开始，他和王的一段对话，每一句都只有简短几个字，却字字有分量，能让你迅速入戏。
最精彩的一幕，是子虞为防沛王发现“替身”，用刀再次划伤境州的旧伤口，制造跟自己一样永远好不了的腐臭刀伤。
邓超对疼痛的“忍受”，表现得淋漓尽致，确实不得不佩服演员与角色之间，必须心灵相通付出的努力。
作为另一个主角的郑凯，个人认为他台词设计有点多了，一开始并不能让他很好地入戏，反而是后面越演越带劲，反而形成了期待以外的角色形象。我的邻座女孩就对郑凯的表现给了99分。
张艺谋被称为国师，我们相信，在他和他的作品上，有许多我们现今这个社会里的一些直接表征，也有当下许多人想要的东西，你也可以说这是他“商业”性的一面。
4年磨一剑，值得我们走入电影院，看一部认真拍的好片。
最后放几张《影》迷的观后感，这是一部不怕剧透的电影。
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你缺席了花巷的观《影》会了吗？
END
文字/麦麦图/紫玄
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苔藓、枯树、藤蔓，她把森林搬到古巷里。
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