空间的对话建筑如何在电影与装置作品中通

这两个看起来似乎没有关系的创作者，法国电影导演MiaHansen-L?ve与瑞典装置艺术家CharlotteGyllenhammar，在她们的作品中都涉及了一种通神的建筑空间，这也许并非偶然。

文

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我们常说的世外桃源，也可称之为阿卡迪亚（Arcadia），被描摹成牧羊人居住的静谧田园，传说这个人间天堂般的地方位于希腊的山谷之间，与世隔绝。但事实上，也有很多人不同意这种完全正面的描述，比如在尼古拉斯·普桑的画中，死神就在墓碑向世人昭示：EtinArcadiaEgo（我也在阿卡迪亚）。

而在阿卡迪亚式大空间中存在着一种特殊的小空间类型：一栋与世隔绝的林中小屋。屋外阳光充沛、绿茵环绕，屋内却充满着与屋外对立的晦暗、未知、倒错。女主人公总是无法抗拒地想要接近这种建筑空间。在这样的林中小屋空间，似乎总是和女主人公的回忆、潜意识、自我的最深处密切相关，但同时，这种空间似乎又是超验的，往往高于个体，存在于个体的时间线之外。

树林中的秘密小屋与其自然外延的建筑空间的出现，在艺术作品中不再仅担负实体的作用，即容纳人物居住的物理性功能，而是旨在隐喻一种潜在的逻辑，在另一维度构建一种可见的意识秩序。它四面起墙，将人灵魂中最晦暗、最原始、最具独立反抗性的部分装进建筑物内部，加以植被与时光的覆盖，秘密而温柔地保存起来，一切就像是一个古老的弥撒小围场。

这种林中小屋碰巧在最近观看的两位女艺术家的作品中都得到了显灵，她们一位是作为电影导演的MiaHansen-L?ve，一位是作为装置艺术家的CharlotteGyllenhammar，虽然两者都不是建筑师，但在她们的作品中，都展现出了极强的建筑（通神）学思维。

河谷的无人小屋：青春的见证

MiaHansen-L?ve的《再见初恋》（Unamourdejeunesse）可能是一部被忽视的影片，有评论将其定义为“候麦触感的青春片”，这虽然也合乎其对我产生的某种风格化印象，但又不完全准确；同时，它的确也是一部彻彻底底的







































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